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清华大学国际传播研究中心主任、博士生导师李希光先生说，新闻就是“找故事的艺术”。他曾用3年多时间，将清华新闻学大篷车课堂开到了新疆楼兰古国、内蒙古额尔吉纳古城。他和他的学生们下矿井、上太行山、进孔庙、国子监、胡同、四合院、重走长征路，目的很明确，那就是“找故事”。
美国哥伦比亚大学新闻学院另一位名誉教授詹姆斯?凯里（James W．Carey）说，新闻是叙述的艺术。而叙述的，就是社会人与人的关系，社会众生对事业的追求、对生活的态度，他们的情感渴望或释放，他们的激情、好奇、感怀、忧虑……这些，就构成了新闻的本质内核--故事。
那么如何把新闻事实以跌宕起伏的故事来讲述呢？
首先，以人性的视角写故事。
新闻故事不是把新闻变成故事，而是以人物为切入点，以人为主体，从人的角度，从平凡人眼里看世界。采用新闻个人化的手法，写充满人性化的新闻。
把故事讲得很好的记者善于把自己或别人的故事栩栩如生地表现出来，或者把自己心里要想说的话说的淋漓尽致。新闻故事写作就是借用了文学化的表现手法，用形象的事实说话，尽可能地寻找事实中蕴含的戏剧性或含有幽默感的情节和细节，使得平面化的新闻报道变得丰满而立体，极大地增添了新闻报道的魅力。
写新闻故事在某些时候与讲故事有相似的地方，应努力挖掘新闻事实中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生动传神的生活细节，展现人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。之前流行的“讲述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上闪跃人性光辉和生命活力，显示了平淡中的伟大，琐碎中的崇高，展示了一种人性的崇高美。如央视“新闻调查”有期叫《第二次生命》，说的是位母亲为了医治女儿的尿毒症而毅然摘掉了自己的一个肾；还有一期叫《姥姥》，其中被称为“姥姥”的林洁如何为孤儿们的成长而奔波、操心的历程；还有“生活空间”的《爱的奉献》中那个38年如一日地照顾有病老伴的老头……这种爱，营造出温煦和睦的氛围。故事化的手法，使那些看似单调乏味的事例变成一个个充满人情味的感人故事。
比如，有一位严重先天性残疾的孩子，手长在肩膀上。但他并没有丧失信心和对生活的热爱，经过与命运不懈的抗争，17岁时这个孩子竟然成了西雅图垒球队一名投手。这一新闻被美国记者发现后，运用场景、人物、对话等诸多文学描写的手段，将这位身残志坚的少年塑造得血肉丰满，一下子成为当地的一位英雄。文章中有这样一个细节描写：一次，该男孩坐着轮椅参加了一场舞会，想请一位漂亮的女孩跳舞，于是请同伴代邀，女孩并没拒绝，但前提是必须由他亲自邀请。这时这名男孩竟然神奇般地从轮椅上“站”起，跪到了舞池中央。女孩走到跟前，双方就这样跪着跳完了这场舞。
其次，建立多维的、立体的故事叙事视角。
新闻是一门叙事的艺术，用故事化手法叙事的关键在于对新闻事实叙述的视角选择。
视角是作品成败的关键。不同的视角叙事，会产生截然不同的报道效果。多变的视角有助于复现事实本身的复杂性，使故事变得更加生动、丰富。
湖南卫视《晚间新闻》制片人介绍经验时，说他们是“尝试以另一种方式报道新闻”，这“另一种”最突出的表现是抓有兴奋点的情节和细节，这些在教科书上被划到了新闻背景范畴的东西，在《晚间新闻》里突出到了前沿、充当了主体。一些产生全国影响的报道都是以此见长。如连续报道《张老师，你好》，讲一个曾被评为全国劳模的山村女教师多年把自己微薄的积蓄用于山村小学的建设，而等到自己身患重病，需五六万元才能治愈时，她已身无分文。记者第一次走进她的病房，回来只发了一条40多秒的新闻，压根没想到当天晚上会有十几个省的观众打电话来表示关切。回想起来，也就是几个镜头：首先是记者走进病房一眼发现张老师正把她那仅剩下的38.6元钱摊在床上，那神色令人心酸；其次是那个装衣服的塑料袋竟是一个装猪饲料的袋子，还有唯一的营养品是一瓶桔子罐头。三五个细节镜头让人感叹不已。此后的跟踪报道也是以细节、情节见长，以至于全国十几个省市汇款支援张老师，短短十几天，张老师的6万多元医疗费全齐了。
也许有人会说，新闻是传播信息，是一件很严肃的事，“讲故事”是一种文艺娱乐，用讲故事的形式来说新闻，不仅缺乏信息量，而且还流于庸俗，这不是把新闻娱乐化了吗？对此，传播学者李幸教授说“他们不懂电视，也不是电视的受众”。因为电视是没有闲钱消费其他文化产品的人的娱乐方式。当受众是最朴实的老百姓时，它如何去承载太厚重的东西？即使是再严肃的主题，它也是做给广大普通百姓看的。关于这一点，国外的商业电视更有体会，即使是以严肃的硬新闻著称的名牌节目如美国CBS的《60分钟》，也是不折不扣的讲故事，而且一讲就是36年，从来没有动摇过。在他们看来，“新闻故事化”，就像把一道菜做得颜色好看味道鲜美一样，其实营养并没有改变，只是看起来更加赏心悦目罢了。
第三，需要生动而又细腻地描绘故事的情节。
悬念和冲突是故事的基本构成要素。美国学者罗伯特?赫利尔德认为：一个好的完整的新闻故事应该类似于戏剧表演，“故事中要有明显的矛盾冲突，……强调冲突的紧要性”；“时刻保持故事的现场感和紧张感”；“提供给观众任何可能得到的细节”。重描述、冲突、情节--这是新闻故事这种信息表达方式的体现。
1963年11月23日合众国际社记者梅丽曼?史密斯在达拉斯目击肯尼迪遇刺的报道就是一个典型例子。文中是这样写的：
这是一个十分迷人的阳光和煦的中午，我们随着肯尼迪总统的车队穿过达拉斯市的繁华市区。车队从商业中心驶出后，就走上了一条漂亮的公路，这条公路蜿蜒地穿过一个像是公园的地方……突然，我们听到三声巨响，声音听起来十分凄厉。第一声像是爆竹声。但是，第二声和第三声毫无疑问就是枪声。大概距我们约150或200码前面的总统专车立即摇晃起来。我们看见装有透明防弹罩的总统专车后的特工人员乱成一团……
这则新闻全文6000多字，用故事化的叙述向观众讲述了肯尼迪总统被刺的全过程。作者选取的一幅幅画面极富戏剧性，故事惊心动魄，悬念叠生，令人难忘，就像是一部情节曲折而生动的电影，一幕幕地呈现在观众的眼前。文章还引用了大量鲜活而富有冲击力的直接引语，增强了新闻的客观性和真实度，紧紧抓住了观众的眼球，让观众在回味中领略其深邃的内涵。
最后，要掌握故事的高潮点，紧紧地扣住观众的眼球。
新闻界前辈徐铸成先生说过，做记者好比作厨师，做新闻也是一门讲究“烹饪”的艺术，通过前期采访，我们有了好的原料，在后期编辑时还要精心选料、设计好菜谱。那么，现在什么样的菜式和特色最让观众喜欢呢？故事化就是一种很好的体现。
新闻事件纷繁复杂，但是新闻故事要有精彩表达，往往不能面面俱到，把来龙去脉一一展现，最好的方法是选取人物事件中有特色有趣味的一点一面，以新闻特写的方式来放大细节、展示过程。这就好比一家酒店最拿手的“招牌菜”，做高档海鲜的酒楼招牌菜是“鮑翅宴”，做特色生鲜的大排档招牌菜可能就是“旺旺虾球”或者“重庆烧鸡公”。
上海东方卫视在2003年做年终盘点特别节目时，策划了一个人物系列叫《百姓年鉴》，其口号是“一座创造者的城市，一部老百姓的年鉴”，节目做到最后都拍成了“百姓故事”。其中有一条反映上海报业改革的故事，题目叫《百姓年鉴－－徐阿姨卖报》，节目没有面面俱到地反映徐阿姨，只是抓取了她一天卖报的生活，怎样根据观众的口味叫喊推销、怎样结合买报人的喜好给报社提意见，全是发生在报摊的“鸡毛蒜皮”，但是就是这些看似“鸡毛蒜皮”的东西，却反映了徐阿姨卖报最本质的东西：她站在了媒体与观众交流的最前线，她对报业改革的感受最深刻也最生动，同时她也是电视观众最熟悉的人物。节目编导说，“这种特写式、瞬间式的话语呈现，”实际上是一种讲故事的方法，“我们需要捕捉的，是最能体现被访者独特经历与个性的瞬间，是那些最具感染力、最能打动受众的片段，而不是面面俱到、令人难以忍受的长篇絮叨”。正是按照这种特写呈现的原则，结果《百姓年鉴》40条片子，每条只有3－4分钟，却条条精彩，构成了“2003上海的城市风景线”。
作者：钱若谷 温州广电网
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